روایتِ آثاری از بتهوون، شوپن، برامس و چایکوفسکی با سنتور ایرانی

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، در این مجموعه آثاری از آهنگسازان موسیقی کلاسیک لودویگ وان بتهوون، فردریک شوپن، اروارد گریک، یوهانس برامس، روبرت شومان، فرانتس لیست، کلود دبوسی، اریک ساتی، مودست موسورگسکی و پیترایلیچ چایکوفسکی تنظیم و اجرا شده است.

سنتور کروماتیک ایرانی در این مجموعه ، توسط آقای داریوش سالاری طراحی و ساخته شده است. مشابه این ساز در ابعاد و اندازه های متفاوت توسط سازندگان دیگر نیز ساخته شده است . ساز های اجرایی این مجموعه در دو اندازه‌ی متفاوت ساخته شده است که در مجموع شامل تمامی فواصل کروماتیک (نیم پرده) در محدوده‌ی چهار اکتاو می‌شوند.

این ساز ها از لحاظ ظاهری مشابه سنتور ایرانی بوده و تنها تفاوت آنها در نحوه ی خرک گذاری و زاویه ی کلاف است. همانطور که اشاره شد، خرک بندی این ساز بر اساس فواصل کروماتیک نیم پرده‌ای است به نحوی که هر یک از ساز ها قابلیت اجرای سه و نیم اکتاو با تمامی فواصل کروماتیک را دارد و در مجموع دو ساز استفاده شده در این مجموعه قابلیت اجرای چهار اکتاو از فواصل کروماتیک را در تمام گام‌های دیاتونیک و کروماتیک دارند.

هر یک از سازها دارای سیزده خرک در هر طرف بوده و هر یک از سه محدوده‌ی اجرایی اصلی دارای یک اکتاو کامل از فواصل کروماتیک است. در محدوده‌ی چهارم اجرایی این ساز ها نیز قابلیت اجرای اصوات موسیقایی در چند خرک ابتدایی ممکن است. به این ترتیب همانطور که گفته شد، هر یک از سازها از نظر محدوده‌ی اجرایی قابلیت اجرای سه و نیم اکتاو از فواصل کروماتیک را خواهند داشت.

برای سهولت بیشتر در اجرا، خرک‌های بِکار با رنگ تیره و خرک های دیز و بمل با رنگ روشن تعبیه شده‌اند.

سنتور کروماتیک ایرانی قابلیت اجرای تمامی آثار موسیقی کلاسیک را داشته و از لحاظ اجرای فواصل کروماتیک و انجام مُد گردی‌ها هیچ گونه محدودیتی در محدوده‌ی اجرایی خود ندارد. این ساز با توجه به نوع خرک بندی آن برای اجرای موسیقی دستگاهی ایرانی چندان مناسب نیست، هرچند می‌توان برخی از خرک‌های آن را با فواصل ایرانی کوک نمود و با آن دستگاه های ایرانی را نیز اجرا کرد اما هدف اصلی از طراحی و ساخت این ساز، تنظیم و اجرای برخی آثار موسیقی کلاسیک با صدایی کاملا شرقی و ایرانی است.

یکی از مشکلات اجرایی سنتور کروماتیک ایرانی طنین زیاد آن بوده که با توجه به نداشتنِ پدال، در برخی مُد گردی‌ها اصوات باقی مانده از آکوردهای قبلی در آکورد های بعدی باقی می‌مانند که گاهی ممکن است به گوش خوشایند نباشد. شاید طراحی یک یا دو پدال جهت کنترل طنین باقی مانده‌ی صداها و یا استفاده از تمهیداتی جهت کم کردن طنین و ماند صدا بتواند مقداری از این مشکل صوتی بکاهد. به هر روی این ساز در مراحل مقدماتی طراحی و ساخت خود بوده و نیازمند تجربه‌های بسیار در آینده است.

انتهای پیام/