فرهاد مهندس‌پور: نمایشنامه‌نویسی در بحران قرار دارد
ششمین همایش علمی – پژوهشی تئاتر دفاع مقدس صبح یکشنبه ۲۷ آبان ماه ۹۷ در تالار مشاهیر تئاتر شهر برگزار شد.
به گزارش باشگاه خبرنگاران پویا، بخش همایش پژوهشی شانزدهمین جشنواره تئاتر دفاع مقدس به سرپرستی دکتر مهدی حامدسقائیان، صبح روز گذشته 27 آبان ماه 97 در تالار مشاهیر تئاتر شهر برگزار کرد.
در این همایش فرهاد مهندس‌پور، رحمت امینی، اسماعیل شفیعی، مهرداد رایانی مخصوص، فارس باقری، سعید اسدی، شهرام کرمی حضور داشتند.
نشست « آینده تئاتر مقاومت»
بخش پایانی این همایش نشست موضوعی آینده تئاتر مقاومت در ایران بود که با حضور شهرام کرمی، مدیرکل هنرهای نمایشی، اسماعیل شفیعی، استاد دانشکده سینما و تئاتر و فرهاد مهندس‌پور، پژوهشگر و استاد دانشگاه هنر دانشگاه تربیت مدرس برگزار شد.
شفیعی به تبیین مفهوم آینده‌پژوهی پرداخت و گفت :«وقتی صحبت از آینده‌پژوهی می‌کنیم یعنی دنبال شکل بخشیدن به آینده‌ای هستیم که برای آن متصوریم. شناخت وضعیت حال و آینده‌ای که برای آن متصور هستیم. این آینده می‌تواند یک آینده مطلوب یا یک آینده برآیند باشد. به نوعی وضع موجود استمرار می‌یابد یا در آن تغییری ایجاد می‌شود. استمرار وضع موجود تابع گزاره‌هایی است که شامل تغییر یک مدیر یا بودجه و ... می‌شود و در نتیجه تغییراتی در وضع موجود پدید می‌آید.
مهندس‌پور در ادامه درباره مفهوم آینده گفت:«وقتی از آینده حرف می‌زنیم به طور مشخص منظورمان تغییر است. بنابراین باید به این سوال جواب دهیم که چرا باید تغییر کند؟ نکته دوم اینکه چگونه باید تغییر کند؟ و نکته سوم اینکه عواقب این تغییرات چیست؟ سطح دوم مربوط می‌شود به تئاتر جنگ و دفاع مقدس، داریم درباره پدیده‌ای حرف می‌زنیم که بخشی از تئاتر کشور است. نمایشنامه‌نویسی دفاع مقدس جدا از کلیت نمایشنامه‌نویسی ایران نیست. به عقیده من از سال 86 به بعد تا الان نمایشنامه‌نویسی ایران بسیار لاغر شده است و بسیار از جامعه زیست ایران دور شده است؛ چرا که ما موفق شده‌ایم که به مقدار کافی آن را از واقعیت دور کنیم.»
ضعف نمایشنامه‌نویسی در یک دهه اخیر
مهندس‌پور با اشاره به اینکه از سال 85 به این سمت نمایشنامه‌نویسی در ایران نازک و لاغر شده و از واقعیت زیست جامعه فاصله گرفته است، اظهار داشت: «الان این نمایشنامه‌نویسی در بحران قرار دارد چرا که اگر به آمار درست دست یابیم متوجه می‌شویم نسبت نمایشنامه‌نویسی در ایران خیلی کمتر از ترجمه است.»
وی با ارائه مثالی گفت: «بعد از پیروزی انقلاب من تمام کتاب‌هایم را بخشیدم و تصورم این بود که دیگر نیازی به کتاب نیست و ما به چیزی که می‌خواستیم دست یافتیم، این تصور من در همان سال تغییر کرد. نتیجه همین تصور اولیه ما نمایشنامه‌های دوره انقلاب است که البته تعداد کمی از آنها باقی مانده است. جنگ باعث شد ما واقع‌بینانه‌تر نسبت به مسائل نگاه کنیم و به نظرم وضعیت نمایشنامه‌نویسی جنگ از کل نمایشنامه‌نویسی در ایران جدا نیست.»
شهرام کرمی نیز با اشاره به نگاه به گذشته و آینده برای تحلیل موضوعات گفت: «ادبیات ابزورد (پوچ و سیاه) و نمایشنامه‌های آن حاصل جنگ جهانی دوم است، هر جنگی که در جهان رخ می‌دهد تأثیر خود را تا صد سال بر جای می‌گذارد. ما در طول 50 تا 60 سال رویدادهایی را شاهد بودیم که جریان هنرهای نمایشی را دستخوش تغییرات کرده است، از مشروطه تا 28 مرداد و انقلاب اسلامی و جنگ بر تئاتر دفاع مقدس موثر بوده‌اند.»
وی با طرح این سوال که با این تغییر و تحولات چطور می‌توانیم آینده را ترسیم کنیم، گفت: «دهه‌های 70 و 80 پس از انقلاب تجربه فعالیت‌های هنری متفاوت بود و ابتدا شاید قدری تابع احساسات و جنبه تبلیغاتی کارها داشت و دهه هشتاد دیگر کارها عمق بیشتری گرفت، آثار هنری تئاتر مقاومت بیشتر شد و نمونه آنها در کارهای هنرمندان موجود است.»
کرمی با تأکید بر اینکه ممکن است آنچه ما امروز درک می‌کنیم در آینده مفهومی این چنین نداشته باشد، افزود: «حال به نظر من جریان تئاتر مقاومت در آینده حتماً تداوم دارد؛ اما نوع و تحلیلش قطعاً متفاوت خواهد بود.»
اسماعیل شفیعی با بیان اینکه در بحث آینده‌پژوهشی مبنای نگاه به وضعیت حال است، افزود: «امروز شناخت وضعیت حال تئاتر دفاع مقدس قدری مشکل شده؛ چون مفهوم تئاتر مقاومت و دفاع مقدس جزء مباحث چالش‌برانگیز شده است. از نگاه من تئاتر مقاومت از تئاتر دفاع مقدس و آن هم از تئاتر دینی و اجتماعی جداست؛ هر چند برخی معتقد به این تفاوت نیستند و می‌گویند مقاومت همان دفاع مقدس را شامل می‌شود و همه تحت پوشش تئاتر دینی هستند.»
وی با تأکید بر اینکه زمانی می‌توانیم سراغ آینده برویم که وضعیت حال را خوب بشناسیم، افزود: «تعدد تعاریف باعث می‌شود شناخت وضعیت حال سخت باشد. تا زمانی که سیاستمداران در این حوزه حضور دارند، تعاریف مختلفی هم در این عرصه وجود دارد؛ چرا که نگاه آنها به این حوزه هنری نیست. بنابراین به نظر من این دفاع مقدس نیست که تغییر کرده؛ بلکه تعاریف افراد متفاوت شده است.»
این استاد دانشگاه با بیان اینکه احتیاج به پژوهش بیشتر در حوزه دفاع مقدس داریم، اظهار داشت: «ما متصدی سازماندهی این امر را هم باید مشخص کنیم که انجمن تئاتر انقلاب یا وزارت فرهنگ و ارشاد یا خردجمعی فرهنگ عمومی یا دانشگاهیان در این زمینه متصدی هستند؟ حال اگر سیاستمداران را از این حوزه جدا کنیم تئاتر دفاع مقدس باقی می‌ماند. اینها همه چالش است که قبل هر اقدامی باید رفع شود.»
مهندس‌پور نیز اظهار داشت: «انقلاب اسلامی ایران قرار بود انقلاب فرهنگی باشد؛ ولی تنها چیزی که در آن رعایت نشده فرهنگ است برای همین هم بهترین نیروهای انقلاب استعدادهایشان بروز پیدا نکرده است. الان پاسخ دهید که بزرگترین مشکل ما دلار است یا تئاتر دفاع مقدس؟ در همه جای دنیا مطرح می‌شود که اقتصاد همه چیز را مشخص می‌کند و این ایده بزرگی است؛ اما در ایران با وجود ادعای فرهنگ باز هم شرایط همین طور است.
به سانسور اعتقادی ندارم
مهندس‌پور در ادامه افزود: «الان بگویید ستاره‌های سینما محبوب‌تر هستند یا عرفا و شخصیت‌های فرهنگی؟ چرا ما به این وضع افتادیم؟ چون نخواستیم در این حوزه ها بحث کنیم. ما دچار این مشکل هستیم که تکلیفمان با خودمان مشخص نیست؛ چرا که در حال گذار هستیم و ارزش‌هایمان به سرعت در حال تغییر است. فرهنگ در گذشته هم مساله نبوده الان هم نیست!»
این استاد دانشگاه با بیان اینکه به سانسور اعتقادی ندارد، گفت: «چرا که نهادهای فرهنگی ما ایده‌ای ندارند که براساس آن سانسور کنند؛ بلکه یک اعمال‌نظرهای پراکنده انفرادی دارند. در سال 85 نمایش زمهریر در تئاتر شهر پرفروش شد و مطرح می‌شد که نمایشی مذهبی است در حالی‌که غیراخلاقیات را به اسم مذهب به خورد مردم داد، به این نمایش بودجه هم تعلق گرفت و در تئاتر کشور تشویق شد!»
وی دیگر مشکل تئاتر دفاع مقدس را بی‌توجهی به نمایشنامه‌نویسان به شمار آورد و گفت: «الان نمایشنامه‌نویسان دفاع مقدس ما کجا هستند و چطور زندگی می‌کنند، ما امروز منتظر هستیم دلار به ثبات برسد بقیه چیزها حل می‌شود؛ در حالی‌که اینطور نیست! باید از پژوهش و پرسشگری در تئاتر شروع کنیم بقیه چیزها از دل پژوهش بیرون می‌آید.»
جریانات هنری متأثر از هنرمندان است نه سیاستمداران
در ادامه کرمی نیز با توجه بخشی از صحبت‌های اسماعیل شفیعی مبنی بر تمرکز سیاستمداران بر تئاتر گفت: «اساساً جریانات هنری در طول تاریخ هیچ وقت وابسته به حکومتی نبوده؛ بلکه خود هنرمندان به عنوان شخصیت مستقل مرحله آفرینشگری و خلق اثر هنری را طی کرده‌اند. تقریباً در عرصه تئاتر دفاع مقدس هم ما این جریان را شاهد هستیم.»
وی همچنین گفت: «ملاک اینکه یک کاری خوبی است یا نه، استقبال عموم نیست. اگر اثری ریشه‌ای باشد تأثیر خود را روی آینده و جامعه هنری می‌گذارد. در جریان تئاتر دفاع مقدس هم از 10 تا 20 سال پیش آثاری اجرا شد که شاید فاقد ارزش هنری باشند؛ اما آنها جزء هویت ما شدند.»
وی در بحث از آینده تئاتر گفت: «یک روند خلاقانه و مسیر رو به جلو قطعاً به تناسب تغییرات اجتماعی جامعه و همچنان موضوع مقاومت اندیشه محور را بهبود می‌بخشد.»
امیر نصیربیگی، دبیر شانزدهمین جشنواره تئاتر مقاومت در سخنانی ضمن خیر مقدم به حاضران در همایش به اهمیت و جایگاه پژوهش در تئاتر کشور پرداخت. وی در بخشی از سخنان خود گفت: «هر جامعه‌ای که نیازمند بقاست پشتوانه آن پژوهش است. اگر جامعه‌ای پشتوانه پژوهش نداشته باشد در آن جامعه استمرار موفقیت وجود نخواهد داشت. آنچه که پیداست ما در سنوات گذشته در زمینه پژوهش غفلت کرده‌ایم و آنچه که در شأن تئاتر است اتفاق نیافتاده است. ما در زمینه ادبیات مکتوب فعالیت پژوهشی چندانی نداشته‌ایم و در واقع این نشات گرفته از آن است که پژوهش مسئله مدیران سال‌های قبل نبوده است.
وی در ادامه به مسئله تحول‌گرایی در مدیران فرهنگی پرداخت و یکی از دغدغه‌های شانزدهمین جشنواره تئاتر مقاومت را گفتمان‌سازی مفهوم مقاومت در سطح کشور و خارج از کشور برشمرد.
وی ابراز داشت:«ما در این دوره تلاش کردیم که برای نخستین بار جشنواره را به صورت بین‌المللی برگزار کنیم. حتی با 11 گروه خارجی از کشورهایی مانند آلمان، فرانسه ، انگلستان و ... مذاکراتی نیز انجام دادیم ؛اما این مهم در نهایت به دلیل کمبود منابع مالی تحقق پیدا نکرد. بنابراین در این دوره تلاشمان را متمرکز روی تئاتر ملی و تولیدات داخلی گذاشتیم.»
رونمایی از کتاب « بیم‌ها و امیدها» و «ریختارهای نمایش ایرانی»
در بخش بعدی این همایش با حضور محمد حبیبی، مدیر بنیاد فرهنگی روایت فتح، امیر نصیربیگی دبیر جشنواره تئاتر مقاومت، دریالعل، معاون هماهنگ کننده روایت فتح، مهدی حامد سقائیان و ... از دو کتاب «بیم‌ها و امیدها» مجموعه مقالات ششمین همایش علمی – پژوهشی تئاتر مقاومت و کتاب «ریختارهای نمایش ایرانی» از انتشارات ساقی به قلم دکتر مهدی حامد سقائیان رونمایی شد.
مهرداد رایانی مخصوص مقاله «کارویژه‌های تئاتر دفاع مقدس/مقاومت در کاهش تاثیرات نامطلوب جنگ»، بهرام جلالی‌پور با عنوان مقاله «جنگ در روایتی تکه‌چینانه، بررسی نحوه بازنمایی دراماتیک و دلالت‌های معنایی در نمایشنامه 11 سپتامبر 2001»، غلامحسین دولت آبادی با عنوان مقاله «تاثیر کودتای 28 مرداد بر شکل‌گیری نمایشنامه‌نویسی متعهد در ایران» و لیلی عاج با عنوان مقاله «بررسی عنصر زمان در الگوی روایت نمایشنامه «سه پاس از حیات طیبه نوجوانی نجیب و زیبا» به ارائه مقالات خود پرداختند.
در بخش دوم همایش فارس باقری با عنوان مقاله «گونه‌شناسی مفهوم دیگری در نمایشنامه سه پاس از حیات طیبه نوجوانی نجیب و زیبا» به ارائه مقاله خود پرداخت.
انتهای پیام/
